СМИ о нас
Наша Диана и La La La
В рамках VI международного театрального фестиваля «Александринский» на минувшей неделе петербургские зрители впервые ознакомились с творчеством канадского балетмейстера Эдуарда Лока и его труппой La La La Human Steps. Основанная в 1980 году труппа уже давно обрела всемирную известность, а ее художественный руководитель – славу возмутителя спокойствия, провокатора в мире балета.
Спектакль, показанный петербуржцам, назван незатейливо – «Новая работа Эдуарда Лока», но за этой простотой скрывался сюрприз: в одной из ведущих партий ультрасовременной постановки выступила прима-балерина Мариинского театра Диана Вишнева. В этом, однако, нет удивительного — Вишнева с поразительной жадностью и азартом участвует в проектах современных хореографов.
Предложение совместной работы от Эдуарда Лока, восхищенного мастерством петербургской балерины, поступило Диане Вишневой несколько лет назад и показалось ей весьма заманчивым. Увидев записи балетов Лока, Вишнева призналась, что «они сверхъестественны для человеческого тела». Обсуждение предстоящей работы затянулось на полтора года: слишком насыщен был творческий график и у Вишневой, и у труппы Лока, совершавший двухгодичное мировое турне. Но вот наконец нашлось «окно», когда Вишнева смогла выступить в новом балете Лока в Петербурге.
Музыкальной основой спектакля стали две знаменитые оперы эпохи барокко – «Дидона и Эней» Генри Перселла и «Орфей и Эвридика» Кристофа Глюка в обработке современного композитора Гэвина Брайэрса. По-своему перекомпановав партитуры оригиналов, он выстроил из их фрагментов собственную конструкцию. В ее «архитектуре» словно растворяются основные темы, заставляя зрителя напрягать культурную память и включаться в историю мифологических героев. Музыка звучит в живом исполнении: рояль, скрипка, виолончель и саксофон, заменяющий голоса певцов. Эдуард Лок не прибегает к примитивному пересказу сюжетов, не обыгрывает ситуации, мимическая игра устранена.
Его балет – лирический экстаз, своеобразный хореографический «поток сознания», оставляющий свободу для интерпретаций. Танец стремится к финалу без пауз и лишь прихотливо меняет форму и строй, сольные вариации и дуэты возникают как вспышки чувств, как череда метаморфоз. На наших глазах словно бы разрушается старый канон и создается новый – канон невероятных скоростей, стремительной техники, нервных вибрирующих движений. Привычные классические па выполняются в доли секунды, пластика спрессована до предела, академический танец говорит языком необычайно энергичным.
Диана Вишнева вошла в новый для нее спектакль на равных с другими исполнителями – никакого стремления стать центральной фигурой балета. Во всем безусловное и безукоризненное подчинение диктату балетмейстера. Вишневу увлекает новая для нее игра: способность вместить в единицу времени количество движений, которые, казалось бы, не могут в ней поместиться. И при этом графически прочертить в пространстве каждую позу, придать отточенную красоту мимолетным хореографическим пассажам. Балерина завораживает виртуозным танцем, где все соткано, как и в музыке, из трепета жизни и ее тревог.
Вишнева участвует в трех фрагментах спектакля, создавая образы, отличные по сути и настроению. Первый дуэт с темпераментным и сильным танцовщиком Джейсоном Шипли-Холмсом звучит как эпиграф к всему балету, повествующему о душевных терзаниях, любви и предательстве. Виртуозность Вишневой не только поразительна, но и прекрасна: каждая поза – метафора, образ, ее танец снимал запреты на все живое и свободное в человеке.
В трио, где надежными партнерами балерины были Кай Чжанг и Джейсон Шипли-Холмс, танцовщица воплотила обобщенный образ Женщины, обуреваемой противоречивыми чувствами. Было в ней что-то и от трагической, покинутой Дидоны, и от покорной, окруженной трагическим покоем Эвридики.
Финальный танец балерины – несомненная дань уважения классической хореографии: патетикой овеяны движения, в пластике рук возникают изгибы лебединого крыла, жест обретает гармоничную завершенность.
В труппе Эдуарда Лока нет кордебалета, здесь все – солисты, все – мастера. Удивительной силой и динамикой обладают кажущаяся бестелесной Талия Евтушенко (Дидона) и изменчивая, быстроногая Ден Ми (Эвридика). Зрители устроили овацию исполнителям и Диане Вишневой за ее мастерство и смелость.